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2月初,美国电影艺术和科学院正式公布了第72届奥斯卡金像奖的提名名单,《美国丽人》这部伦理剧情片获得了包括最佳影片、[美道手打]最佳导演等8项提名,34岁的导演山姆-曼德斯一鸣惊人,此前他一直执导舞台剧,而《美国丽人》是他在电影银幕上的处*女作,处*女作就拍摄出影史经典,成为了最佳导演的大热人选,可谓是超级新星,一时间山姆一曼德斯成为了媒体热捧的对象。
此外《苹果酒屋的规则》和《知情人》都获得了7项提名,是追逐这届奥斯卡奖项的主角之一。
而在1999年横扫全球电影院,收下了9亿多美金票房的《星战前传1》,只有几项最佳音响、最佳视觉效果的技术提名。
[美道手打]在同样公布了提名名单的金酸梅奖上,它获得了最差影片、最差导演、最差编剧、最差男、女配角等的8项提名,和同获8提名的《飙风战警》不相伯仲,成为了大热门。
在金酸梅的提名名单中,赫然有着“威尔-史密斯”
这个名宇,他获得了最差男主角和最差银幕拍档两项提名,这绝对是一个不小的打击,虽然威尔的人气不减,但对于一个演员来说,金酸梅提名就算不是耻辱,也是一种非常无情的否定和嘲笑。
自然有不少媒体对此落井下石:“威尔史密斯的表演和他的眼光一样糟糕。”
这对于《当幸福来敲门》来说并不是一件好事,讲究演技的传记电影,由一个金酸梅最差男主角来主演,再加上导演是速度惊人的“神奇导演,,王扬……,已经有媒体开始新一轮的唱衰,进行预测“大概会是一场灾睢,威尔一史密斯会再次为他的选择而后悔,更有可能蝉联金酸梅发臭的宝座。”
不过王扬在捧起金酸梅最差导演的奖杯之前,他会先走进奥斯卡的殿堂。
因为同样在1999年创下票房奇迹、掀起热潮的《歌舞青春》入围了奥斯卡,那张获得电影原声唱片销量年度冠军的D,里面有六首歌都入围了最佳原创歌曲的评选,尽管不是最佳原创配乐提名,但《歌舞青春》在配乐方面的成功是无庸置疑的,轻快热情的旋律,就像一场青春的阳光,让人跟随着舞动起来。
随着《歌舞青春》的成功,大卫一劳伦斯成为了青春校园电影的最佳配乐师,身价大增;当然,《歌舞青春》的成功也得益于他出色的配乐,电影制作的每个环节都是相辅相成的,人这种动物在感受事物上习惯从视觉和听觉出发,电影就是完美的结合,音乐烘托、升华了电影画面,弥补了单纯画面的不足,让电影更加立体和质感。
想要成为一部经典电影、一部经典传记电影,配乐极其重要,《当幸福来敲门》自然也不例外。
在完成了细剪版本后,王扬再次电话联系了詹恩一凯兹梅利克,邀请他前来美国面谈,闲赋在家的詹恩第三天便从波兰来到了美国。
戴
电子录音室里,戴着圆框眼镜、络腮胡子的詹恩一凯兹梅利克坐在配乐设备前面,一脸入神地看着液晶屏幕上播放的电影;旁边的王扬也在看着,这是160的分钟的细剪版本,内容结构基本上定型了,剩下的就是删减一些画面镜头[美道手打],也是导演和剪辑师争得面红耳赤的阶段,为了突出主题,和让节奏更加流畅和适合放映。
但很多时候,这个版本表达的想法反而更多,故事也更加完整。
虽然只有现场录音,连旁白和补音都没有完成,但詹恩一凯兹梅利克依然看得很投入,因为配乐就在他的脑子里,他被这个故事、被威尔一史密斯父子的传神演绎深深吸引住,看到克里斯一加德纳在厕所痛哭的一段,他脸上闪过一丝灵感到来的激动,似乎有些忍不住了,转身看着在同时播放的电脑屏幕,调了几个按钮,又将这一段影像倒了回去,[美道手打]双手放在电子钢琴上,看着画面,轻柔缓慢地弹奏起来。
王扬顿时高兴地一笑,安静地听着詹恩的弹奏。
那钢琴声柔和而忧伤,再配合那猛烈粗暴的敲门声、威尔一史密斯发红的眼睛和涌出来的泪水,那一声声的“叮叮”
仿佛打在了心头,让他的心脏有点颤抖,他不禁在心里赞道:“太棒了!”
等到詹恩收回双手,结束了弹奏,王扬鼓掌笑道:“凯兹梅利克先生,太棒了!”
“年轻人,你拍了一部好电影,我的灵感就盘旋在这里”
詹恩一凯兹梅利克圈了圈自己的脑袋,一脸温文的微笑,道:“我已经迫不及待想要给它配乐了。”
王扬咧嘴而笑,伸出手和詹恩一握,兴奋地道:“谢谢早凯兹梅利克先生,有你的加盟,我相信《当幸福来敲门》会让很多观众感动得哭起来,真让人期待。
,,
确定了合作关系,两人便马上初步讨论《当幸福来敲门》[美道手打]的配乐风格,虽然录音配乐的工作不会立即开始,但詹恩一凯兹梅利克也需要时间去感受故事和构思配乐,所以基础的思路要定下来。
经过《歌舞青春》和大卫涝伦斯的一次合作,王扬不单是多了很多的音乐知识、电影配乐知识,也学会了该如何向一个作曲家表达自己的想法和要求,他看着詹恩说道:“柔和,舒缓,就像小夜曲那样,我想要那种非常自然的音乐,自然到观众不会察觉到它的存在,但音乐一直都在感染着他们。”
詹恩明白他说的意思,微笑地接话道:“你的意思是没有听觉冲击,无论高兴还是悲伤都用轻音乐。
,,王扬点了点头,不敢确定地道:“是的,我不知道我的比喻对不对,就好像哄小孩子睡觉时的呓语,或者就是小孩子自己的呓语?,,詹恩一脸的饶有兴趣,他想了想,道:“我想这两个都会有,这是一种钝真的音乐,正好适合追求幸福的本质……”
两人谈了很久,互相交换着导演和音乐家的想法,初步一致定了轻柔的风格,当然这并不是一成不变的,在克里斯一加德纳还住在公寓的阶段,音乐整体会偏欢快和活泼;到了他们父子要住汽车旅馆、睡厕所挤教堂的时候,音乐低沉和忧伤,更有一些特定部分例如街道追逐时,音乐又会变得快速和紧张。
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