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第16章 步撵图 绢帛上定格的贞观盛景（第4页）

相合，成为研究唐代宫廷仪轨的重要图像资料。

正如陈寅恪先生所言：“唐蕃和亲，实为中西交通之关键，而《步撵图》者，其视觉之证也。”

2.人物画的“范式革命”

阎立本在《步撵图》中开创的“以形写神”

技法，奠定了唐代人物画的基本范式：

?比例突破：打破魏晋时期“人大于山”

的稚拙比例，人物与器物的大小关系更趋真实，步辇的舆杆长度、宫女的身高比例，均符合人体工程学；

?神态塑造：不再满足于“正襟危坐”

的呆板刻画，而是通过眉眼神情、手势姿态传递人物心理，如禄东赞的“趋前而恭”

、唐太宗的“颔首而和”

，开创了“传神阿堵”

的新境界；

?叙事性构图：将历史事件浓缩于单一场景，通过人物互动展现情节，这种“瞬间定格”

的叙事手法，比欧洲文艺复兴时期的叙事画早了八百年。

明代画家仇英在临摹《步撵图》时曾感叹：“立本之笔，笔笔皆有典故，非胸中有丘壑者不能为也。”

3.文明交融的“精神纽带”

画作所承载的唐蕃和亲故事，成为汉藏文化交融的象征：

?文化符号：文成公主入藏时带去的《论语》《史记》、丝绸纺织技术，与吐蕃传入的马球、藏药，在画中虽未直接呈现，却通过禄东赞的恭敬、唐太宗的包容，暗示了“和而不同”

的文明互鉴；

?艺术影响：画作的构图与技法影响了后世汉藏佛教绘画，如元代永乐宫壁画中的“朝元图”

、西藏夏鲁寺的“汉式人物图”

，均可看到《步撵图》的影子；

?当代价值：2014年，《步撵图》随“汉藏文化交流展”

赴西藏展出，画中禄东赞与唐太宗的对视，恰似千年后汉藏人民的心灵对话，印证了“中华民族共同体”

的历史渊源。

尾声：绢帛虽旧盛景犹新

一千三百多年前，阎立本在长安的画阁中铺开绢帛，用画笔记录下贞观盛世的一个瞬间。

他或许未曾想到，这幅画会成为跨越时空的文化符号——它曾见证盛唐的开放包容，经历宋明的摹写递藏，在近代战火中辗转，最终在故宫的展柜里绽放光芒。

当我们凝视画中唐太宗的目光，那穿越千年的温和与威严，诉说着中华文明“协和万邦”

的智慧；禄东赞的恭谨与期待，折射出不同文明交流互鉴的渴望。

《步撵图》不仅是一幅画，更是一把钥匙，打开了通往贞观盛世的时空之门，让我们在绢帛的纹路与色彩中，触摸到中华民族“和而不同”

的精神基因。

绢帛会泛黄，颜料会斑驳，但有些瞬间，却能在历史的长河中永远清晰——正如画中那一场跨越民族的会面，正如画家用笔触定格的，一个关于“和平与交融”

的永恒主题。

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