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第16章 步撵图 绢帛上定格的贞观盛景（第2页）

?右侧动势：六名宫女抬着步辇徐徐前行，她们身着窄袖襦裙，肩披帛带，体态丰腴却步伐轻盈。

最前方的宫女手持红色宫扇，扇面上的花鸟纹与帝王袍角的暗花形成呼应；中间两名宫女扶持辇杆，腰肢微倾，尽显抬辇时的着力感；后方宫女或执华盖，或提裙摆，衣纹线条如“吴带当风”

，充满韵律感。

?左侧静穆：禄东赞身着圆领小袖花锦袍，腰间束革带，足蹬皮靴，双手执笏板过顶，身体微向前倾，目光凝视帝王，神情恭谨而庄重。

其身旁的典礼官身着红色朝服，头戴进贤冠，手持玉圭，姿态端肃，与禄东赞的异域服饰形成鲜明对比。

这种“动与静”

“主与客”

的对比，不仅强化了画面的层次感，更暗含“天朝上国”

与“蕃邦来朝”

的政治隐喻。

2.“铁线描”

下的人物魂

阎立本的“铁线描”

技法在画中发挥到极致：

?帝王衣纹：以0.3毫米粗的线条勾勒，线条刚劲有力，如屈铁盘丝，袍角的褶皱处采用“折芦描”

，转折生硬却显威严，暗合唐太宗“神武雄略”

的气质；

?禄东赞服饰：线条稍显柔和，氆氇长袍的质感通过细密的短线条表现，腰间金鞢的装饰花纹则用“钉头鼠尾描”

，笔力顿挫间尽显华贵；

?宫女发丝：细如游丝的线条勾勒出鬓发，额前的“花钿”

、耳后的“斜红”

，均以极小的笔触点染，细节处见真章。

最妙的是人物眼神的处理：唐太宗目光深邃，眼角微挑，既含帝王威仪，又有接见使者的温和；禄东赞双眼微眯，瞳孔聚焦于帝王面部，眼尾皱纹用三根细线条勾勒，将其谨慎与机敏展现得淋漓尽致；宫女们则眉眼低垂，目光随步辇移动，尽显宫廷侍女的温婉恭顺。

3.色彩中的“等级秩序”

画作设色以赭黄、青、红为主，暗含唐代服饰制度：

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?赭黄色：为帝王专用色，画中唐太宗的袍服、华盖的内衬均用此色，色泽沉稳厚重，与敦煌壁画中唐代帝王像的用色一致；

?青紫色：禄东赞的长袍采用青紫色，这是吐蕃贵族的常用色彩，同时在唐代，三品以上官员方可服紫，暗合禄东赞“大相”

的身份；

?朱红色：典礼官的朝服、宫女的裙裾边缘用朱红点缀，与赭黄形成对比，既突出主次，又符合“红为正色”

的传统美学。

值得注意的是，画作未用大面积背景，仅以淡墨渲染人物轮廓，这种“留白”

手法让观者视线集中于人物神态，与宋代郭熙《林泉高致》中“人物为主，山水为宾”

的理论不谋而合。

三、考古解码：显微镜下的千年绢魂