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第7章 松石清音 唐寅看泉听风图中的文人宇宙（第1页）

一、断崖飞瀑：一幅古画的现世传奇

1952年深秋，南京博物院文物征集组在苏州拙政园附近的一户人家中，发现了被用作旧物遮盖布的《看泉听风图》。

当时这幅绢本设色画已被虫蛀多处，画面蒙尘，却仍难掩其独特气韵。

经故宫博物院书画鉴定专家徐邦达先生考证，这幅纵72.5厘米、横34.5厘米的画作，正是明代才子唐寅晚年的代表作。

（一）题诗背后的知音之叹

画中右上角的题诗“俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛。

如何不把瑶琴写，为是无人姓是钟”

，暗藏着一段千古佳话。

唐寅借用伯牙与钟子期“高山流水遇知音”

的典故，将自己比作无人赏识的琴师。

这种孤独感与其人生经历密切相关：29岁时因科场舞弊案牵连入狱，从此仕途断绝，只能寄情山水。

（二）古画修复的现代传奇

2018年，南京博物院启动“古画重生”

计划，运用多光谱成像技术对《看泉听风图》进行深度分析。

X射线荧光光谱显示，画面中的石绿颜料含有微量砷元素，这与明代《天工开物》中记载的矿物颜料配方一致。

修复团队采用“分层揭裱”

技术，耗时18个月才将画面从多层霉变的背纸中剥离，最终让这幅沉睡数百年的古画重焕生机。

二、笔墨春秋：唐寅的艺术密码

在南京博物院的书画修复室，高清显微镜头下的《看泉听风图》呈现出惊人细节：树干的皴擦痕迹由极细的狼毫笔反复点染而成，每片树叶的脉络都清晰可辨。

这种“细笔皴擦”

技法，正是唐寅融合南宋院体与文人画风格的典型标志。

（一）斧劈皴的刚柔之美

画面中陡峭的崖壁采用“小斧劈皴”

技法，以短促有力的笔触表现山石的坚硬质感。

这种源自北宋李唐的画法，在唐寅笔下却呈现出独特的文人意趣——皴擦间融入了书法的提按顿挫，使坚硬的岩石仿佛具有了生命的韵律。

（二）虚实相生的空间哲学

唐寅巧妙运用“三远法”

营造空间层次：前景的古木虬枝以工笔细描，中景的飞瀑云雾用淡墨渲染，远景的山峦则以留白处理。

这种虚实对比，让观者的视线不自觉地跟随溪流延伸，最终在留白处产生无限遐想，完美诠释了“无画处皆成妙境”