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第88章 神性凝视与世俗观照的双向重构（第2页）

《神性凝视与世俗观照的双向重构——＜我同观音嘅微笑＞的现代性诗学阐释》

文诗学观察者

（本文以符号学与现象学视角切入，结合岭南文化语境，构建三重阐释框架）

一、神像符号的祛魅与复魅悖论

在这首以粤语为载体的现代诗作中，观音菩萨的宗教意象经历了多重解构与重构。

诗人以"

两性神"

的民间认知（"

阿妈嘅话"

）为切口，将传统宗教符号置于现代性语境下进行审视。

这种解构并非德里达式的颠覆，而更接近本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中论述的"

灵光消逝"

——当神像沦为采风对象，被"

领导"

、"

专家"

们程式化膜拜时，其神性维度已产生裂隙。

但诗人通过"

微笑"

的双向凝视构建了独特的复魅机制。

佛教典籍《五灯会元》载释迦牟尼"

拈花微笑"

的公案，此处被转化为现代个体与神性的平等对话。

诗中"

我一直同佢微笑"

的互视结构，既消解了传统宗教仪式中的垂直权力关系，又以现象学意义上的"

主体间性"

重构了神圣体验。

这种重构与禅宗"

平常心是道"

的智慧形成跨时空呼应，使宗教符号在现代语境中获得新生。

二、方言诗学的在地性突围

粤语写作在此诗中不仅是语言载体的选择，更是文化立场的宣言。

诗中"

懵懵懂懂"

、"

见怪唔怪"

等俚俗表达，与观音这样的崇高意象形成奇妙张力，恰似岭南庙宇中神像与市井烟火共处的现实图景。

这种语言策略暗合巴赫金的"

狂欢化"

理论，通过俗语与雅言的碰撞，解构了传统宗教诗歌的庄严范式。

特别值得注意的是量词"

啲"

的反复使用（"

讲俾佢哋"

、"

自己啲钱"

）。

这个在标准汉语中缺失的粤语特有量词，以其模糊性与包容性，构建出独特的诗意空间。

正如钱钟书在《谈艺录》中指出方言的"

肌理之美"

，此诗通过粤语特有的音韵节奏（如"

识咗你嘅慈悲关怀"

的拖腔），在声音维度上重塑了宗教体验的在地性特征。

三、仪式行为的诗性转化

诗中呈现的多重仪式场景构成隐喻系统：从童年母亲的言传（"

阿妈系我细时讲嘅啲话"

），到成年后的物质供奉（"

买嘅香烛"

），再到现代社会的功利性祭拜（"

求财求发达"

）。

这些仪式链条的嬗变，恰是岭南民间信仰现代转型的缩影。

诗人以"

始终冇吃人间烟火"

的自省姿态，完成对仪式异化的诗性抵抗。

这种抵抗在现象学层面呼应了海德格尔的"

栖居"

思想。

当仪式从"

求子"

到"

求平安"

的演变暗合存在焦虑的升级，诗人通过"

微笑"

的持续性互视，将宗教体验转化为存在论意义上的"

诗意栖居"

。

这种转化与南宋严羽"

诗道亦在妙悟"

的论断形成对话，在现代语境下重释了"

妙悟"

的诗学内涵。

结语：该诗作通过方言的在地书写、神性符号的现代转化、仪式行为的诗学重构，构建了独特的宗教体验现代性范式。

在观音恒常的微笑中，我们既看到岭南文化的韧性传承，也见证了个体在神圣与世俗之间的精神跋涉。

这种双重性恰如钱穆所言"

中国文学之伟大处，在其能代替宗教功能"

，为现代汉诗的精神探索提供了重要范式。

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