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第103章 灰烬中的涅盘（第1页）

《灰烬中的涅盘》

——论《世界同夜景》的视觉诗学与存在叩问

文文言

一、语言的炼金术：粤语方言的诗性解构与重构

树科以粤语方言入诗，在普通话主导的现代诗坛开辟了独特的语言维度。

开篇的"

灰，灰，灰灰灰灰灰，灰到黑啫……"

中，"

啫"

作为粤语特有的语气助词，既保留了口语的鲜活性，又赋予灰度渐变以音乐性的停顿。

这种语言策略暗合现象学"

回到事物本身"

的哲学诉求，将色彩从概念符号还原为可触可感的生命体验。

粤语九声六调的韵律特质在诗中转化为视觉的节奏感。

"

黑黑黑，黑到墨咁"

的"

咁"

字，恰似水墨画中的飞白，在语义的空白处激荡出想象的涟漪。

这种语言实验与庞德"

意象主义"

主张不谋而合——通过精确的语言直击事物本质，而非依赖抽象表述。

当诗人用"

光到剑范"

形容光之锐利时，"

剑范"

作为粤语特有的金属锻造术语，将光的质感与岭南工匠精神熔铸一体，形成独特的文化记忆场域。

二、色彩的辩证法：从灰烬哲学到光之寓言

全诗以灰、黑、光三重色谱构建存在论的辩证结构。

首节"

灰"