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第64章 货币的诗学变形（第1页）

《货币的诗学变形》

——论《红包嘅吟寻话》中物质符号的情感异化与方言抵抗

虚伪

文元诗

在当代汉语诗歌的版图中，方言写作始终是一条充满张力又常被忽视的支流。

树科的粤语诗《红包嘅吟寻话》以红包这一日常物象为载体，通过粤语特有的韵律与词汇，构建了一个关于成长、人情异化与文化记忆的微型剧场。

这首诗不仅完成了对物质符号的诗学转化，更在方言的语音褶皱中埋藏了现代性批判的种子。

全诗三节加一个感叹尾声，以红包的厚薄变化为线索，勾勒出一个粤语使用者在传统礼节与现代人际关系夹缝中的精神轨迹。

红包在中国文化语境中从来不只是货币的包裹物，而是凝结了复杂社会关系的文化符号。

树科敏锐地捕捉到这一物象的象征潜力，通过粤语特有的"

佃个嗰阵"

（那时候）、"

大细唔嬲"

（大小不计较）等表达，将红包转化为测量人情冷暖的温度计。

诗歌首节呈现的童年视角中，红包是纯粹的喜悦载体，"

大包细包"

的并列与"

大细通杀"

的夸张，通过粤语特有的四字格律，复现了孩童对红包不加区分的接纳状态。

这种天真无邪的物质关系，恰与后两节形成尖锐对比，构成诗歌情感发展的第一重张力。

粤语作为诗歌载体，在此发挥了不可替代的韵律功能。

"

大细唔嬲"

中的"

唔嬲"

（不生气）通过鼻音韵尾营造出宽容的语音形象，而"

通杀"

一词的爆破音则强化了孩童式的贪婪与直接。

这种语音与语义的巧妙对应，是普通话译本难以完全保留的诗学特质。

树科对方言的选择绝非仅为地域标识，而是基于粤语更能精确表达特定情感质地的美学考量——粤语中保留的古汉语入声字及九声调系统，为诗歌提供了更丰富的音调变化可能。

诗歌第二节"

大咗啲喇"

（长大些了）标志着主体意识的觉醒与人际关系的复杂化。

"

睇我薄啲嘟冇话乜"

（看我给得少也不说什么）中的转折，揭示了人情世故的初步认知。

粤语"

扮嘢"

（装模作样）一词的精妙运用，戳破了成人世界表面客套下的本质。

而"