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第九十三章 菊花图（第1页）

第九十三章菊花图

“花鸟画就是要给人以美的精神享受，这就要求画家能把握住欣赏者的心理状态，《出水芙蓉图》就很好的做到了这一点，”

人们羡慕荷花那种出污泥而不染的性格特质，于是画家便尽可能缩短它与欣赏者之间的距离，放大了它在画面上的尺度，给人以强烈的感受，“但这位画家的名字却无从考稽，无疑是一件憾事。”

第三幅作品《杂花卷图》明代徐渭的作品。

《杂花图卷》从左到右描绘了十三种不同的植物。

放眼望去，各种花木或正或斜、或聚或散，墨色有浓有淡。

整幅画作看似信手涂抹，却又流畅自如，气势上是全画一气呵成，在对物象的描绘上则是表现得丝丝入扣。

在水墨的浓淡变化之中，给人以苍劲雄健、墨气淋漓之感。

“徐渭曾自称书第一、诗第二、文第三、画第四，其实不然，不过《杂花图卷》的确是他画得最好的花卉。”

《杂花图卷》是徐渭水墨大写意花卉的代表作。

他尽管提倡“不求形似”

，但并不等于要把现实的事物敷衍过去；恰恰相反，由于他对写生的对象曾有过认真的观察和深刻的体会，并亲自种竹，修整葡萄，因此，又与那些脱离现实生活的一味狂涂乱抹者不同，他是用简单明快的笔墨，把形象概括简约地表现出来。

第四幅作品《荷花水禽图》清初朱耷的作品

在这幅《荷花水禽图》中，画面上孤石倒立，残荷斜挂，一只缩着脖子、好像瞪着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶上，显得极其冷落孤僻，很像是朱耷的自我写照，全画笔墨简练，画中大片空白更增强了作品悲凉的气氛。

“朱耷笔下的鸟禽的眼最有特色，像不怎么看人似的……孤鹜残荷，大片的空白，‘无画处皆成妙境’，平常人很难达到这个境界”

。

曾有今人为此画赋诗云：“两三荷茎冲天上，孤鹜抬头叶下栖。

冷怪荒奇三百载，朱耷身后有谁敌？”

，与王震先生的意思是差不多的。

第五幅作品《花卉图》，第六幅作品《菊花图》，第七幅作品《双鱼图》，第八幅作品《南溪春晓图》，第九幅作品《鹰栗图》，第十幅作品《秋塘清兴图》。

所有这些作品，都是古代一些名家的花鸟画佳作。

徐鸿生前对这些作品，也比较熟悉，完全可以凭借记忆，再把这些作品临摹下来。

就这样，徐鸿经又经过一个星期的创作，他把这幅佳作也都‘创作’出来。

这些画作，虽然没有那一幅《玉堂富贵图》看上去那么‘光彩照人’。

但是每一幅也都堪称是精品之作，只要让人看了，没有人不说好的。

徐鸿把这些作品画完之后，就又叫赵明和胖子张泽他们过去看了。

他们也都画了一些作品，听徐鸿说他已经又画完了十幅作品了，就也都拿着自己的作品，去和徐鸿的作品做比较呢！

这是不比不知道，一比吓一跳呢！

张泽画的是一幅叫做《游鱼图》，画的是几条鲤鱼在水草里面游动，身边还有一朵荷花。

和徐鸿画的《双鱼图》还真有些象，可两人画作只要放在一起一比，那好坏美丑是立马呈现呀！

“张泽，你这画的是什么呀！

几条小丑鱼，和一朵烂荷花，一徐哥的一比，可真是天壤之别呀！

赶紧仍到垃圾筐里算了，别在这丢人现眼了。”

胖子不说自己的画不怎么样，倒是先把人家张泽的批的是体无完肤呀！

“操！

你个死胖子，你自己的画又怎么样呀！