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瓷器之新旧、真伪,本人不难辨认,但世人多受其蔽者。
特因不仔细考察耳。
各代之瓷器,其式样、颜色、花纹及做工,皆有其特长。
其每一种皆各有准则,凡系一朝之器,其式样虽千百之多,皆如一人所创;其颜色皆如一窑所烧;其款字皆如一人所书;其他一切均无丝毫之差;较之机器所制绝无逊色。
造伪者,无论如何用心仿制,绝难与真者维妙维肖,真伪相去极为悬殊,如能详细检察,绝不致为人所欺也。
惟鉴别瓷器不同书画,在书画之某一部分,确能证明为真迹时,即可决定其全体为真品。
瓷器则不然,有改换旧底者;有改装口耳者;有后绘彩色者;其他伪制之甚多,必须整个检察方法决定,万不可执一部分以定真伪也。
兹将鉴别时应注意之点列下:
作伪者,以按换旧底为最多。
盖鉴别者多数均注意款字之真伪。
甚有以为款字真者,其他可不必考量。
故改换旧底为作伪之最妙方。
策其作之精者,在外面颇不易察见,若在器内以加开碱水刷之,去其所涂抹之尘埃,则所接口之痕迹,不难立见,况其釉色、式样、火光、新旧相比,终有不同之处,绝难掩尽智之耳目也。
火光极亮之瓷固为新器,但亦绝不可认为凡无火光者皆为旧物。
盖作伪者,凡新瓷必用人功除火光,以尤旧瓷。
辨别之法,即检视釉面之痕迹,即可知之。
盖旧器经过数百或千年以上之流传,其表面上必有多少无意之痕迹,其显著名,肉眼在普遍之情形下即可观见,稍暗者迎光亦可见之,即不然,用显微镜一观,更全形毕露矣。
新者,必毫无痕迹,即有之,亦系人为者,其不自然,定可概见,略一用心检验,即可分辨矣。
作伪者,每有将年代近之底釉与款字全行磨去,以充年代远之沙底名器,或改年远之款字,另装烧釉者。
故鉴别时,必须注意底釉之颜色,是否与他处一致;款字之神势,是否与该器合适。
伪制者,无论若何精心,亦必有破绽可寻也。
作伪者,遇旧瓷偶有微璺或磨伤落釉等处,每有将其破损部分上釉吹烧,再绘以花纹,使人极不易察觉。
故鉴别时遇有非理之花彩,或颜色不一致之花彩,则可断定其为伪制毫无问题。
虽不能发现其伪迹,亦可断定其为伪也。
瓷器之有足耳及其他易碰落之部分者,鉴别时,务宜详察其接连处所,盍此等部分易落,多有补上,再以火烧成者。
若用吹釉之法补上,其痕迹极不易见,只可以釉之新旧火光之强弱觇之也。
瓷器之式样,必须合理。
其有不伦不类者,多为损毁改作之物。
鉴别时,对于口边宜十二分注意。
设式样不现成,而口边颜色与其他部分不一致者,多为改作之物,不可不察也。
市上简易之作伪,多有用粘瓷药粘之者,故鉴别瓷器时,必须处处详细检查,如受此类欺骗,非惟受有损失,亦为智者所窃笑,不可不注意也。
遇有铜铃口之瓷器,必须详视其铜之成分。
做工及瓷口之情形,盖多有损毁之名瓷改作冒充也。
白色瓷器绘有彩绘者,务必详察其彩色与质地是否同一光泽。
若质地温润,而彩画光泽独强,多为真坯假彩之伪制。
盍以前宫中存有素地之瓷器甚多,专为临时在京添彩者。
但从来均有余器。
民国后,素器均添彩色矣。
此种伪制甚多,故素地彩绘之器,均须特别注意也。
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