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四 百年之迷路和新时代（第5页）

不过我倒觉得１９０８年出生，在剑桥以及其他等处受过教育的雷茵，１９４９年得到研究员职位之后，才从布莱克的研究中蒙受恩惠。

大战结束，太平洋的北岸，野上弥生子重新开始了自由的创作活动，大西洋的彼岸，雷茵开始了对布莱克的认真研究。

布莱克的诗的世界有一股勉励人们在萧条的时代结束之后走向“新时代”

的力量。

诺思罗普-弗莱的带挑战性的布莱克研究，也是战后开始动笔写起来的。

①布莱克（），英国诗人、画家。

浪漫派的先驱，具有朴素的感情、革命的社会批判、幻想的神秘主义。

诗集有《无垢之歌》、《天堂与地狱的结婚》。

为但丁的《神曲》所作的插图也颇有名——译注。

卡斯琳-雷茵的布莱克研究，在于发掘布莱克神话世界中和欧洲的秘教思想的传统有着渊源很粗很深的根。

从事布莱克研究的当然不止她一个人，但是，雷茵把布莱克的作品和各种各样的笔记，以及在他的作品空白处写下许多话的著名文学家、哲学家的记述，从希腊的古典文献到１８、１９世纪的书全读了，而且把布莱克所受影响的脉络作了梳理。

她把称之为预言诗的布莱克长诗中展现的神话世界并不和古典的教养、传统并加以结合的那恣意叙述，视为他个人的倾向，认为一直处于主导地位。

特别是艾略特更具有代表地位，本来他年轻时曾否定叶芝，后来以前面引用的充满敬意的语言赞扬叶芝的一生，所以晚年对布莱克的看法也许有所转变。

……雷茵发现，布莱克因为翻译同时代的普拉尼斯特、托玛斯-梯拉的作品，所以读了柏拉图①和普鲁泰纳斯②的书，而且对瑟典伯格和雅可布-伯麦也很崇敬，从而找到布莱克创造神话世界基础的经纬，并且足以佐证。

特别是对以后发现的布莱克的蛋黄调和颜料的画《时间与空间之海》的新精神象征主义的解释，不愧是雷茵之作，极具综合性的丰富与深广。

本来，永远世界里的不死之生命，被加进本应死于柏拉图式洞穴的肉体之中，错误的理性降在极其专横的地上。

这样的人类，靠耶稣的“原罪”

怎么能得救？对于只是想有力的耶稣，人类一切都仿佛成了一个整体而被吸收在《最后的审判》。

雷茵是把这样大道理的布莱克神话世界同欧洲的传统结合起来解释的。

必须附带提到，我自己的短篇系列作《新人啊，醒悟吧》从雷茵对布莱克的理解直接受了很多影响。

（“>

①柏拉图（，公元前），希腊哲学家，苏格拉底弟子。

持灵肉二元论，认为灵魂不灭。

著有《国家》、《法律》等等三十部之《对话录》——译注。

②蒲鲁泰纳斯（，公元），出生于埃及的罗马哲学家，新柏拉图学派的鼻祖——译注。

卡斯琳-雷茵立足于对布莱克神话世界的洞察而强调的，是布莱克对于今天的意义。

据我的理解，那无非是布莱克乃“新时代”

的预言者。

本来，“新时代”

一词，本来在布莱克的预言诗《弥尔顿》的序文上业已出现过。

我在自己的小说里以译文的形式引用了一节：

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！

醒悟吧，啊，新时代的青年们！

对于无知的雇佣兵们，你们要待之如兄弟！

因为我们的兵营、法庭、乃至大学，都有雇佣兵。